![\"\"](\"http:\/\/www.japanisches-bayern.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/1-1024x685.jpg\")
Kaum war der Westen in Japan pr\u00e4sent, erschienen bereits Holzschnitt-Drucke, oft nur Kopien von Vordrucken oder mit m\u00e4rchenhaften \u00dcbertreibungen. Einer dieser K\u00fcnstler war Utagawa Sadahide (1807-1878\/79), der sich nicht mit einzelnen Bl\u00e4ttern zufrieden gab, sondern gleich ein Buch herausbrachte \u00fcber \u201cDie Er\u00f6ffnung des Hafens Yokohama\u201c. Er war es, der die ersten noch regellosen Jahre der Kolonie in Bildern festhielt und erkl\u00e4rte, denn das Buch wirkte wie ein Fremdenf\u00fchrer f\u00fcr neugierige Japaner.<\/p>\n\n\n\n
Westliche Besucher beschrieben dieses Yokohama als eine Art von Wildwest-Stadt mit einer abenteuerlichen Mischung aus allen Nationen. Witzige Szenen entstanden auf den Bl\u00e4ttern von Sadahide, die uns zeigen, wie die Fremden sich auff\u00fchrten, arbeiteten und a\u00dfen, denn all das war neu in Japan und \u00e4u\u00dferst exotisch: Damen, die auf Pferden ritten, auf seltsamen hohen St\u00fchlen sitzend mit M\u00e4nnern gemeinsam speisten und die neuesten westlichen Moden vorf\u00fchrten. Die meisten K\u00f6che waren Kantonesen, schwarze Diener mussten die schwersten Arbeiten erledigen, und in den Schlachth\u00e4usern von Yokohama wurde Tiere get\u00f6tet, um gegessen zu werden. F\u00fcr Japaner war vieles unfassbar, so der Verzehr von Rindern und Schweinen, denn als Buddhisten hatten Japaner eine fleischlose K\u00fcche entwickelt.<\/p>\n\n\n\n Der Versuch der Beh\u00f6rden, Japaner und Fremde so weit wie m\u00f6glich voneinander zu trennen, war von vornherein zum Scheitern verurteilt, denn Japaner waren neugierig und begannen bald, Sitten (und Unsitten) von den Fremden zu \u00fcbernehmen. Vieles kam so in die jeweils andere Kultur: schwarze zusammengerollte Regenschirme zu tragen galten bei gebildeten japanischen Herren als der letzte Schrei, und die Ausl\u00e4nder deckten sich mit japanischen Waren und japanischer Kunst ein, die daheim die Japanmode befl\u00fcgelten.<\/p>\n\n\n\n Sein Buch machte Sadahide bekannt. Er geh\u00f6rte zu den elf K\u00fcnstlern, die mit ihren Werken bei der Pariser Weltausstellung 1867 Japan in der \u00d6ffentlichkeit repr\u00e4sentierten. Kurz vor dem Umbruch der Meiji-Restauration (im November 1867) trat damit das alte Sh\u014dgunat-Regime noch einmal machtvoll auf. Doch der Widerstand war bereits zu stark, sein Einflu\u00df br\u00f6ckelte, auch mit Hilfe einiger westlicher Staaten, die mehr oder weniger offen f\u00fcr eine R\u00fcckkehr des Tenn\u014d in die Regierung arbeiteten.<\/p>\n\n\n\n Dieses erste Yokohama allerdings wurde zum gr\u00f6\u00dften Teil 1866 durch ein verheerendes Feuer vernichtet, und danach kam die Photographie auf und l\u00f6ste die Holzschnitte ab. Sadahide starb vergessen in der Meiji-Zeit, aber sein Buch gelangte nach M\u00fcnchen in die H\u00e4nde von Franz Marc (1880-1916) von der K\u00fcnstlergruppe \u201eBlauer Reiter\u201c. Er sammelte begeistert japanische Holzschnitte und handelte auch mit ihnen, denn er war st\u00e4ndig knapp an Geld. Von Holzschnitten von Katsushika Hokusai (1760-1849) etwa lie\u00df er sich zu seinen wunderbaren farbigen Tierbildern inspirieren.<\/p>\n\n\n\n Sadahides Buch \u00fcber die Er\u00f6ffnung des Hafens Yokohama ist heute ein kostbares Zeugnis \u00fcber diese ersten aufregenden Jahre der westlichen Menschen in ihrem Gastland Japan, das sich an diese G\u00e4ste erst m\u00fchsam gew\u00f6hnen musste.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bilder der seltsamen Menschen aus dem Westen in Yokohama 1862. Die japanischen Ukiyo-e Holzschnitte portr\u00e4tierten nicht nur die \u201eflie\u00dfende Welt\u201c der Theater und der Freudenh\u00e4user. Nach der \u00d6ffnung Japans 1854 entdeckten die K\u00fcnstler ein neues Sujet f\u00fcr sich: die seltsamen Menschen aus dem Westen und ihre kuriose Lebensweise, die sie nach Japan mitbrachten. 1854 erreichte„Utagawa Sadahide“<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-268","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/268"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=268"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/268\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":269,"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/268\/revisions\/269"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.japanisches-bayern.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=268"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/www.japanisches-bayern.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/32-1024x658.jpg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.japanisches-bayern.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/42-743x1024.jpg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.japanisches-bayern.de\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/26-1024x661.jpg\")
alle Abb. aus dem Buch Utagawa Sadahide: Yokohama kaiko kenbunki, 1862-1865
Nachdruck 1967, Privatbesitz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n